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El art\u00edculo propone un an\u00e1lisis cr\u00edtico sobre la labor desarrollada por los arquitectos franceses Lacaton & Vassal, investigando el modo en que se han apropiado de una tipolog\u00eda tan particular como los invernaderos, adapt\u00e1ndola a diversas necesidades, sin abandonar su condici\u00f3n como elemento aut\u00f3nomo y funcionalmente coherente.<\/p>\n
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El presente estudio consiste en un an\u00e1lisis cr\u00edtico sobre la labor desarrollada por los arquitectos franceses Lacaton & Vassal. Investigaremos el modo en que se han apropiado de una tipolog\u00eda tan particular como los invernaderos, adapt\u00e1ndola a diversas necesidades, sin abandonar su condici\u00f3n como elemento aut\u00f3nomo y funcionalmente coherente. Para alcanzar una mejor comprensi\u00f3n sobre c\u00f3mo dicha tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica se ha integrado al \u00e1mbito residencial es necesario comenzar por un breve recorrido hist\u00f3rico acerca de su origen y evoluci\u00f3n.<\/p>\n
Los invernaderos surgieron a finales del siglo XVIII, producto de dos circunstancias: la afici\u00f3n de la burgues\u00eda por las colecciones bot\u00e1nicas, y el desarrollo de nuevos materiales constructivos como el hierro y el vidrio. La implementaci\u00f3n del acero como elemento estructural m\u00e1s ligero, supuso la conformaci\u00f3n de espacios con grandes luces, mayor eficacia de montaje y menores costos; mientras que el vidrio, como cerramiento exterior, permiti\u00f3 el aprovechamiento de la luz solar para la creaci\u00f3n de microclimas en su interior, haciendo posible la vida de especies que hab\u00edan sido trasplantadas a un contexto diferente.<\/p>\n
El aspecto m\u00e1s revolucionario de estas primeras construcciones fue la adopci\u00f3n de una forma in\u00e9dita que no respond\u00eda a ning\u00fan estilo de la academia, sino a un objetivo meramente funcional: mejorar la capacidad energ\u00e9tica del edificio para alcanzar un microclima independiente del clima local. Desde un punto de vista termodin\u00e1mico, Eduardo Prieto (2005) expone que dicha contundencia formal ten\u00eda por objetivo conseguir el m\u00e1ximo volumen de almacenamiento con la menor p\u00e9rdida de calor, mientras que su completo acristalamiento y la inclinaci\u00f3n de sus cubiertas respond\u00eda a principios de la geometr\u00eda solar.<\/p>\n
Durante el siglo XIX, el tama\u00f1o de las colecciones bot\u00e1nicas y las dimensiones de los elementos constructivos comenzaron a ser mayores, acelerando las exploraciones tipol\u00f3gicas de estos modelos. En pocos a\u00f1os, los invernaderos se transformaron en obras de grandes dimensiones, con estructuras ligeras y envolventes m\u00e1s flexibles, pero a\u00fan no eran autosuficientes y requer\u00edan sistemas de calefacci\u00f3n y ventilaci\u00f3n.<\/p>\n
Uno de los primeros invernaderos fue el Great Stove en Chatsworth, construido por Paxton entre 1837 y 1840, una nave central de grandes dimensiones cubierta por una b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n de cristal soportada por pilares esbeltos de hierro fundido, cuyos empujes horizontales fueron compensados por dos naves laterales m\u00e1s peque\u00f1as. Una obra que evidenciaba principios de dise\u00f1o solar complementados con recursos mec\u00e1nicos: orientaci\u00f3n norte\u2013sur, empleo de superficies con un coeficiente de forma favorable, y vol\u00famenes vidriados que descansaban sobre un z\u00f3calo de mamposter\u00eda que funcionaba como n\u00facleo t\u00e9cnico para albergar los sistemas de calefacci\u00f3n y ventilaci\u00f3n.<\/p>\n
Por otra parte, el primer invernadero en Londres de estilo victoriano fue el Palm House de Kew, construido entre 1841 y 1849 por Turner y Burton, una obra compuesta por b\u00f3vedas cil\u00edndricas, sendas semiesf\u00e9ricas y un remate con una c\u00fapula de rinc\u00f3n de claustro. De este modo, la relaci\u00f3n entre las superficies y el volumen reduc\u00eda las p\u00e9rdidas de calor; su forma y orientaci\u00f3n garantizaban el m\u00e1ximo asoleamiento, la curvatura de las superficies permit\u00eda un buen escurrimiento del agua de lluvia; y el volumen acristalado descansaba sobre un z\u00f3calo que alojaba el suelo radiante y rejillas externas para la ventilaci\u00f3n.<\/p>\n
Estos modelos se extendieron r\u00e1pidamente por los jardines bot\u00e1nicos de toda Europa y luego en las exposiciones universales, siendo el Crystal Palace de Paxton, en 1851, una de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas del per\u00edodo: un invernadero a gran escala, m\u00e1s a modo de contenedor de personas, mercanc\u00edas y otras arquitecturas, basado en la prefabricaci\u00f3n y montaje, delimitado por una estructura liviana de acero recubierta por una piel de l\u00e1minas moduladas de vidrio.<\/p>\n
Este proceso de descontextualizaci\u00f3n implic\u00f3 la p\u00e9rdida de la condici\u00f3n de arquitectura parlante de los invernaderos y aquella l\u00f3gica basada en la eficiencia energ\u00e9tica. Prieto (2017) manifiesta que la utop\u00eda del clima artificial ha encontrado en el invernadero una tipolog\u00eda adecuada para modificar los ambientes naturales a trav\u00e9s de la t\u00e9cnica humana. Sin embargo, conforme su uso se extendi\u00f3, los invernaderos se volvieron pseudomorfos, puesto que su raz\u00f3n clim\u00e1tica inicial perdi\u00f3 vigencia y solo se trataban de recursos formales alcanzados mediante la utilizaci\u00f3n de acero y vidrio.<\/p>\n
En este sentido, el empleo del vidrio a principios del siglo XX fue adquiriendo connotaciones propias de la modernidad: transparencia, ligereza visual y fluidez espacial. Los primeros proyectos se evidenciaron en la exposici\u00f3n Deutsche<\/em> Werkbund<\/em> en 1914 donde, por un lado, la F\u00e1brica Experimental de Gropius y Meyer manifestaba un lenguaje industrial con un muro cortina continuo e independiente de la estructura, y, por otro lado, Bruno Taut exacerb\u00f3 el componente moral y metaf\u00edsica del material, reflejando la filosof\u00eda de Paul Scheerbart en su Pabell\u00f3n de Cristal.<\/p>\n En contraposici\u00f3n, en Estados Unidos se iniciaron estudios cient\u00edficos sobre las casas solares en el MIT entre 1939 y 1950, a modo de reinterpretaci\u00f3n de las antiguas teor\u00edas que Loudon hab\u00eda desarrollado durante el siglo XVIII, introduciendo el debate sobre c\u00f3mo los tradicionales invernaderos pueden integrarse con los nuevos avances tecnol\u00f3gicos para la captaci\u00f3n solar y producci\u00f3n de calor.<\/p>\n Posteriormente, durante la posmodernidad se erigieron edificios pseudomorfos que apelaban a criterios puramente est\u00e9ticos, como la Iglesia de Garden Grove de Philip Johnson en 1980, el Palacio de Convenciones de Nueva York en 1986 y la pir\u00e1mide de vidrio del Louvre en 1989 del arquitecto Pei; mas es preciso destacar que otras intervenciones de la \u00e9poca lograron mantener los v\u00ednculos entre la forma y la funci\u00f3n energ\u00e9tica de los invernaderos originales, como en la obra de Buckminster Fuller, cuyas c\u00fapulas geod\u00e9sicas guardaban una afinidad real entre energ\u00eda y geometr\u00eda.<\/p>\n Por consiguiente, conforme transcurre la historia, hemos visto c\u00f3mo aquellos invernaderos de fines del siglo XVIII han ido sufriendo transformaciones y c\u00f3mo, en ciertos casos se han perdido sus prestaciones clim\u00e1ticas en manos de una elecci\u00f3n de la t\u00e9cnica basada \u00fanicamente en la est\u00e9tica; mientras que en otras ocasiones lo t\u00e9cnico y lo ideol\u00f3gico se han interrelacionado para afrontar las problem\u00e1ticas clim\u00e1ticas en la arquitectura.<\/p>\n Actualmente, podemos identificar a Lacaton & Vassal como un estudio que efect\u00faa un tratamiento consciente respecto a esta tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica. Anne Lacaton y Jean\u2013Philippe Vassal se conocieron durante su formaci\u00f3n como arquitectos en los 70. Una vez graduados, mientras Vassal se traslad\u00f3 a N\u00edger en \u00c1frica, Lacaton comenz\u00f3 su Maestr\u00eda en Planificaci\u00f3n Urbana de la Universidad Bordeaux<\/em> Montaigne<\/em> y se mantuvo en contacto con Vassal mediante viajes a N\u00edger. As\u00ed, durante sus estad\u00edas en \u00c1frica comprendieron c\u00f3mo la belleza arquitect\u00f3nica estriba en el aprovechamiento de los recursos disponibles, las potencialidades de la naturaleza y el respeto por las preexistencias.<\/p>\n En 1987 establecieron su estudio en Par\u00eds basado en los ideales de justicia social, sostenibilidad, reciclaje y econom\u00eda de recursos; dando por resultado una arquitectura ligera y vers\u00e1til. Seg\u00fan Ilka & Andreas Ruby (2007) \u00abLacaton & Vassal liberan al material de cualquier funci\u00f3n narrativa y, en su lugar, lo someten a una l\u00f3gica de usos. No se preguntan por el significado del material sino por sus posibilidades\u00bb. <\/p>\n Estos arquitectos acogen la tipolog\u00eda del invernadero debido a su potencial de adaptaci\u00f3n. Esta apropiaci\u00f3n no implica simplemente un edificio pseudomorfo, ya que su desplazamiento hacia la vivienda se origina tanto en su estructura como producto industrializado, y en su v\u00ednculo con el lugar que motiva la intervenci\u00f3n. Por tanto, la forma, la funcionalidad y la tecnolog\u00eda de los invernaderos son asumidas y reinterpretadas en pos del proyecto. Sus obras recuperan la condici\u00f3n original de esta tipolog\u00eda junto a un funcionamiento coherente, \u00abel invernadero es trasladado, as\u00ed, de un campo sem\u00e1ntico a otro, pero se respeta su anatom\u00eda, su integridad de objeto\u00bb. <\/p>\n Lacaton & Vassal han encontrado en el invernadero un dispositivo eficiente desde un punto de vista clim\u00e1tico e id\u00f3neo econ\u00f3micamente. Al establecer una relaci\u00f3n activa con el contexto, empleando el potencial de lo existente y conjug\u00e1ndolo con materiales de bajo costo, logran ejecutar en poco tiempo obras que se adaptan a escenarios diversos, dando respuesta a programas residenciales y culturales, favoreciendo la flexibilidad y apropiaci\u00f3n por parte de los usuarios.<\/p>\n Desde un punto de vista regional, los arquitectos franceses consideran al clima como un elemento m\u00e1s de la composici\u00f3n, evidenci\u00e1ndose nuevamente la influencia de \u00c1frica. Puesto que los invernaderos funcionan como una c\u00e1mara t\u00e9rmica, mediante estructuras y cerramientos m\u00f3viles, ligeros y transparentes, los usuarios pueden crear su propio clima interior, seg\u00fan sus necesidades y preferencias. Siendo que gran parte de sus proyectos se encuentran en la zona m\u00e1s occidental de Francia, su clima oce\u00e1nico\u2013continental implica inviernos muy fr\u00edos y veranos c\u00e1lidos. Al utilizar invernaderos es como si los espacios adoptasen un ropaje externo y flexible frente al clima local, capaz de interactuar con las personas y proporcionar mejores condiciones para el bienestar humano.<\/p>\n Por otro lado, desde un punto de vista material, manifiestan una preferencia tanto por las preexistencias con potencial para ser reutilizadas, como por los materiales industriales y prefabricados que proporcionan ligereza, versatilidad y econom\u00eda. Sus estructuras son materializadas con elementos portantes de acero u hormig\u00f3n, intentando que sean permeables a los rayos solares, livianos y f\u00e1cilmente adaptables a requerimientos futuros. Asimismo, en muchos proyectos los cerramientos opacos consisten en chapas de fibrocemento y aluminio, puesto que son baratos y eficientes; mientras que la transparencia es alcanzada por medio de cerramientos exteriores de paneles de policarbonato o ETFE un pol\u00edmero termopl\u00e1stico transparente de alta durabilidad.<\/p>\n Por \u00faltimo, en cuanto a la incorporaci\u00f3n del invernadero en sus proyectos, es posible detectar tres adaptaciones tipol\u00f3gicas. En primer lugar, invernaderos adosados al espacio acondicionado, implementados tanto en proyectos de viviendas unifamiliares como en torres residenciales. Es posible identificar dos zonas clim\u00e1ticas: el espacio habitado convencional e interior, y un espacio extra delimitado por una fachada m\u00f3vil y trasl\u00facida. Esta \u00faltima \u00e1rea podr\u00e1 ser considerada como intermedia entre el interior y el exterior cuando se encuentre completamente cerrada; o como un espacio exterior, a modo de balc\u00f3n, cuando los cerramientos se encuentren abiertos. De esta manera, dicho sector anexado brindar\u00e1 mayor espacio a las unidades y podr\u00e1 ser utilizado para el despliegue de actividades que no fueron predefinidas.<\/p>\n En segundo lugar, los invernaderos que envuelven los espacios acondicionados consisten en dos sistemas: para uso residencial, es un volumen que envuelve la totalidad del espacio interior, generando espacios intermedios que pueden controlarse clim\u00e1ticamente en funci\u00f3n de las condiciones exteriores; mientras que en edificios p\u00fablicos son vol\u00famenes que se utilizan directamente para albergar actividades en su interior, siendo el invernadero el propio edificio.<\/p>\n En tercer lugar, un sistema menos recurrente pero utilizado en ciertos edificios de car\u00e1cter p\u00fablico, son los invernaderos a modo de galer\u00eda sobre las fachadas, dise\u00f1ados seg\u00fan criterios bioclim\u00e1ticos, junto a plantas trepadoras y abundante flora, que permite amortiguar el aire exterior que penetra a los espacios acondicionados.<\/p>\n Retornando brevemente hacia los or\u00edgenes de la humanidad y haciendo alusi\u00f3n a Prieto (2015), es evidente que el fuego ha sido un elemento fundacional para las sociedades, ya que el calor de las llamas reun\u00eda a los hombres, induci\u00e9ndolos al empleo de un lenguaje com\u00fan, y a la creaci\u00f3n de un refugio. Por ende, el v\u00ednculo original entre el fuego y la arquitectura tuvo una doble dimensi\u00f3n: simb\u00f3lica y funcional. Sin embargo, conforme transcurri\u00f3 la historia, se han desarrollado avances tecnol\u00f3gicos que posibilitaron la producci\u00f3n de energ\u00eda cal\u00f3rica sin necesidad de recurrir al fuego o a la energ\u00eda solar. El fuego fue perdiendo sus contenidos rituales, junto a aquel espacio central que representaba el hogar para la arquitectura, siendo desplazado y encapsulado dentro de estufas o sistemas de acondicionamiento. En este sentido, una de las tipolog\u00edas en la que se advierte con mayor nitidez este modo de reclusi\u00f3n del fuego hacia un papel secundario, corresponde a los invernaderos.<\/p>\n Asimismo, un proceso similar se produjo en torno a uno de los elementos naturales m\u00e1s b\u00e1sicos para la vida, puesto que el sol comenz\u00f3 a ser \u00abembotellado\u00bb dentro de construcciones de cristal, con el objetivo de mejorar la eficiencia t\u00e9rmica de los ambientes, sin importar aquella presencia simb\u00f3lica original. Por tanto, es evidente que el proceso de homogeneizaci\u00f3n visual asociado con la modernidad posee un correlato paralelo con los procesos de homogeneizaci\u00f3n t\u00e9rmica; raz\u00f3n por la cual el espacio uniforme y repetible de nuestros d\u00edas, lo es tanto material como energ\u00e9ticamente.<\/p>\n Sin embargo, en la arquitectura contempor\u00e1nea existen algunos casos que intentan remediar esta separaci\u00f3n entre materia y energ\u00eda, entre arquitectura y fuego. El estudio Lacaton & Vassal trasciende las formas tradicionales en busca de nuevas posibilidades est\u00e9ticas para los espacios, relacion\u00e1ndolos con la luz natural, el aire y la energ\u00eda. Para ello, adoptan la tipolog\u00eda del invernadero pues lo consideran \u00f3ptimo en su construcci\u00f3n, eficiente energ\u00e9ticamente, econ\u00f3mico en su costo, y flexible en su organizaci\u00f3n espacial. Las estrategias de manipulaci\u00f3n tipol\u00f3gica empleadas hacen que estos se trasladen de un campo sem\u00e1ntico a otro, mas respetando su anatom\u00eda e integridad de objeto.<\/p>\n No consideran a los invernaderos como simples pseudomorfos, sino que recuperan la condici\u00f3n funcional inicial. Se incorporan adosados a las viviendas, y el sistema de envolventes le otorga flexibilidad en cuanto al acondicionamiento del espacio habitable; dando una respuesta eficiente al clima oce\u00e1nico\u2013continental de sus emplazamientos, permitiendo su apertura en verano y su total cerramiento en invierno, generando superficies habitables m\u00e1s all\u00e1 del programa, y posibilitando que los usuarios se apropien de ellos seg\u00fan sus necesidades.<\/p>\n Seg\u00fan palabras de Eduardo Prieto, \u00abla energ\u00eda es un concepto que tiene m\u00faltiples acepciones y es esta riqueza la que permite considerarla como un t\u00e9rmino mediador\u00bb. Por tanto, en la obra de los arquitectos franceses es posible observar c\u00f3mo el empleo consciente de la energ\u00eda la convierte en un elemento mediador entre el polo est\u00e9tico\u2013material y el polo t\u00e9cnico\u2013funcional; es decir, entre aquellas dimensiones inseparables que constituyen los aspectos visibles e invisibles de la arquitectura.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.17.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bb||||||||\u00bb text_font_size=\u00bb13px\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb custom_padding=\u00bb||25px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb\u00bb text_font_size_phone=\u00bb\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb inline_fonts=\u00bbMerriweather\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Referencias bibliogr\u00e1ficas<\/strong><\/p>\n \u00c1balos, I\u00f1aki. \u00abLa belleza termodin\u00e1mica\u00bb, 2G<\/em> 56 (2010): 125.<\/p>\n Benevolo, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna<\/em>. Madrid: Taurus, 1963.<\/p>\n Fern\u00e1ndez\u2013Galiano, Luis. El espacio t\u00e9rmico en la arquitectura. Construcci\u00f3n y combusti\u00f3n, de Vitruvio a Le Corbusier. En El fuego y la memoria. Sobre arquitectura y energ\u00eda<\/em>, 217\u2013243. Madrid: Alianza, 1991.<\/p>\n Lacaton, Anne; Fr\u00e9deric Druot; Jean\u2013Philippe Vassal. Plus. La vivienda colectiva. Territorio de excepci\u00f3n<\/em>. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.<\/p>\n Prieto, Eduardo. La arquitectura de la ciudad global: redes, no\u2013lugares, naturaleza<\/em>. Madrid: Biblioteca Breve, 2011.<\/p>\n Prieto, Eduardo. \u00ab\u00bfUna est\u00e9tica de la energ\u00eda? A vueltas con la sostenibilidad\u00bb. Arquitectura Viva<\/em>, 175 (2015).<\/p>\n Prieto, Eduardo. Arcadias bajo el vidrio. Tipos termodin\u00e1micos: del invernadero a la casa solar. Cuadernos de Notas (18) (2017).<\/p>\n Prieto, Eduardo. Historia medioambiental de la arquitectura<\/em>. Madrid, 2019.<\/p>\n Ruby, Ilka & Andreas (2007). Arquitectura Naif. Notas sobre el trabajo de Lacaton & Vassal. 2G Lacaton & Vassal<\/em>. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.17.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font_size=\u00bb13px\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||25px|||\u00bb text_font_size_tablet=\u00bb\u00bb text_font_size_phone=\u00bb\u00bb text_font_size_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n C\u00f3mo citar<\/strong><\/p>\n Giraudo, Anyel\u00e9n, y Rodrigo Agostini. \u00abLacaton & Vassal. Arquitectura, est\u00e9tica y energ\u00eda\u00bb. Polis<\/em>, n\u00b0 20 (2022). https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis<\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb-30px||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00bb2_5,3_5″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb2_5″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_divider divider_weight=\u00bb2px\u00bb admin_label=\u00bbSeparador\u00bb _builder_version=\u00bb4.17.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb250px\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb|400px|||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Autor_Agostini-perfil.jpg\u00bb title_text=\u00bbAutor_Agostini-perfil\u00bb _builder_version=\u00bb4.17.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb150px\u00bb custom_margin=\u00bb25px||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Autora_Giraudo-perfil.jpg\u00bb title_text=\u00bbAutora_Giraudo-perfil\u00bb _builder_version=\u00bb4.17.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb150px\u00bb custom_margin=\u00bb25px||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_padding=\u00bb||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.17.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb custom_margin=\u00bb50px|||-150px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||||false|false\u00bb text_line_height_tablet=\u00bb\u00bb text_line_height_phone=\u00bb\u00bb text_line_height_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Rodrigo Agostini<\/strong><\/p>\n Especialista arquitecto. Docente Investigador FADU, UNL.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.17.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb custom_margin=\u00bb100px|||-150px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||||false|false\u00bb text_line_height_tablet=\u00bb\u00bb text_line_height_phone=\u00bb\u00bb text_line_height_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n Anyel\u00e9n Giraudo<\/strong><\/p>\n Tesista en Arquitectura, Dise\u00f1o y Urbanismo FADU, UNL.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ admin_label=\u00bbsection\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row admin_label=\u00bbrow\u00bb _builder_version=\u00bb4.16″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.16″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El art\u00edculo propone un an\u00e1lisis cr\u00edtico sobre la labor desarrollada por los arquitectos franceses Lacaton & Vassal, investigando el modo en que se han apropiado de una tipolog\u00eda tan particular como los invernaderos, adapt\u00e1ndola a diversas necesidades, sin abandonar su condici\u00f3n como elemento aut\u00f3nomo y funcionalmente coherente.<\/p>\n","protected":false},"author":55,"featured_media":3431,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"\n Arquitectura<\/a> \u2013 Est\u00e9tica<\/a> - Energ\u00eda<\/a><\/strong><\/span><\/p>[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/div>\n\n\n\n El art\u00edculo propone un an\u00e1lisis cr\u00edtico sobre la labor desarrollada por los arquitectos franceses Lacaton & Vassal, investigando el modo en que se han apropiado de una tipolog\u00eda tan particular como los invernaderos, adapt\u00e1ndola a diversas necesidades, sin abandonar su condici\u00f3n como elemento aut\u00f3nomo y funcionalmente coherente.<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/div>\n\n\n\n El presente estudio consiste en un an\u00e1lisis cr\u00edtico sobre la labor desarrollada por los arquitectos franceses Lacaton & Vassal. Investigaremos el modo en que se han apropiado de una tipolog\u00eda tan particular como los invernaderos, adapt\u00e1ndola a diversas necesidades, sin abandonar su condici\u00f3n como elemento aut\u00f3nomo y funcionalmente coherente. Para alcanzar una mejor comprensi\u00f3n sobre c\u00f3mo dicha tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica se ha integrado al \u00e1mbito residencial es necesario comenzar por un breve recorrido hist\u00f3rico acerca de su origen y evoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Los invernaderos surgieron a finales del siglo XVIII, producto de dos circunstancias: la afici\u00f3n de la burgues\u00eda por las colecciones bot\u00e1nicas, y el desarrollo de nuevos materiales constructivos como el hierro y el vidrio. La implementaci\u00f3n del acero como elemento estructural m\u00e1s ligero, supuso la conformaci\u00f3n de espacios con grandes luces, mayor eficacia de montaje y menores costos; mientras que el vidrio, como cerramiento exterior, permiti\u00f3 el aprovechamiento de la luz solar para la creaci\u00f3n de microclimas en su interior, haciendo posible la vida de especies que hab\u00edan sido trasplantadas a un contexto diferente.<\/p>\n\n\n\n El aspecto m\u00e1s revolucionario de estas primeras construcciones fue la adopci\u00f3n de una forma in\u00e9dita que no respond\u00eda a ning\u00fan estilo de la academia, sino a un objetivo meramente funcional: mejorar la capacidad energ\u00e9tica del edificio para alcanzar un microclima independiente del clima local. Desde un punto de vista termodin\u00e1mico, Eduardo Prieto (2005) expone que dicha contundencia formal ten\u00eda por objetivo conseguir el m\u00e1ximo volumen de almacenamiento con la menor p\u00e9rdida de calor, mientras que su completo acristalamiento y la inclinaci\u00f3n de sus cubiertas respond\u00eda a principios de la geometr\u00eda solar.<\/p>\n\n\n\n Durante el siglo XIX, el tama\u00f1o de las colecciones bot\u00e1nicas y las dimensiones de los elementos constructivos comenzaron a ser mayores, acelerando las exploraciones tipol\u00f3gicas de estos modelos. En pocos a\u00f1os, los invernaderos se transformaron en obras de grandes dimensiones, con estructuras ligeras y envolventes m\u00e1s flexibles, pero a\u00fan no eran autosuficientes y requer\u00edan sistemas de calefacci\u00f3n y ventilaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Uno de los primeros invernaderos fue el Great Stove en Chatsworth, construido por Paxton entre 1837 y 1840, una nave central de grandes dimensiones cubierta por una b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n de cristal soportada por pilares esbeltos de hierro fundido, cuyos empujes horizontales fueron compensados por dos naves laterales m\u00e1s peque\u00f1as. Una obra que evidenciaba principios de dise\u00f1o solar complementados con recursos mec\u00e1nicos: orientaci\u00f3n norte\u2013sur, empleo de superficies con un coeficiente de forma favorable, y vol\u00famenes vidriados que descansaban sobre un z\u00f3calo de mamposter\u00eda que funcionaba como n\u00facleo t\u00e9cnico para albergar los sistemas de calefacci\u00f3n y ventilaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Por otra parte, el primer invernadero en Londres de estilo victoriano fue el Palm House de Kew, construido entre 1841 y 1849 por Turner y Burton, una obra compuesta por b\u00f3vedas cil\u00edndricas, sendas semiesf\u00e9ricas y un remate con una c\u00fapula de rinc\u00f3n de claustro. De este modo, la relaci\u00f3n entre las superficies y el volumen reduc\u00eda las p\u00e9rdidas de calor; su forma y orientaci\u00f3n garantizaban el m\u00e1ximo asoleamiento, la curvatura de las superficies permit\u00eda un buen escurrimiento del agua de lluvia; y el volumen acristalado descansaba sobre un z\u00f3calo que alojaba el suelo radiante y rejillas externas para la ventilaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Estos modelos se extendieron r\u00e1pidamente por los jardines bot\u00e1nicos de toda Europa y luego en las exposiciones universales, siendo el Crystal Palace de Paxton, en 1851, una de las obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas del per\u00edodo: un invernadero a gran escala, m\u00e1s a modo de contenedor de personas, mercanc\u00edas y otras arquitecturas, basado en la prefabricaci\u00f3n y montaje, delimitado por una estructura liviana de acero recubierta por una piel de l\u00e1minas moduladas de vidrio.<\/p>\n\n\n\n Este proceso de descontextualizaci\u00f3n implic\u00f3 la p\u00e9rdida de la condici\u00f3n de arquitectura parlante de los invernaderos y aquella l\u00f3gica basada en la eficiencia energ\u00e9tica. Prieto (2017) manifiesta que la utop\u00eda del clima artificial ha encontrado en el invernadero una tipolog\u00eda adecuada para modificar los ambientes naturales a trav\u00e9s de la t\u00e9cnica humana. Sin embargo, conforme su uso se extendi\u00f3, los invernaderos se volvieron pseudomorfos, puesto que su raz\u00f3n clim\u00e1tica inicial perdi\u00f3 vigencia y solo se trataban de recursos formales alcanzados mediante la utilizaci\u00f3n de acero y vidrio.<\/p>\n\n\n\n En este sentido, el empleo del vidrio a principios del siglo XX fue adquiriendo connotaciones propias de la modernidad: transparencia, ligereza visual y fluidez espacial. Los primeros proyectos se evidenciaron en la exposici\u00f3n Deutsche<\/em> Werkbund<\/em> en 1914 donde, por un lado, la F\u00e1brica Experimental de Gropius y Meyer manifestaba un lenguaje industrial con un muro cortina continuo e independiente de la estructura, y, por otro lado, Bruno Taut exacerb\u00f3 el componente moral y metaf\u00edsica del material, reflejando la filosof\u00eda de Paul Scheerbart en su Pabell\u00f3n de Cristal.<\/p>\n\n\n\n En contraposici\u00f3n, en Estados Unidos se iniciaron estudios cient\u00edficos sobre las casas solares en el MIT entre 1939 y 1950, a modo de reinterpretaci\u00f3n de las antiguas teor\u00edas que Loudon hab\u00eda desarrollado durante el siglo XVIII, introduciendo el debate sobre c\u00f3mo los tradicionales invernaderos pueden integrarse con los nuevos avances tecnol\u00f3gicos para la captaci\u00f3n solar y producci\u00f3n de calor.<\/p>\n\n\n\n Posteriormente, durante la posmodernidad se erigieron edificios pseudomorfos que apelaban a criterios puramente est\u00e9ticos, como la Iglesia de Garden Grove de Philip Johnson en 1980, el Palacio de Convenciones de Nueva York en 1986 y la pir\u00e1mide de vidrio del Louvre en 1989 del arquitecto Pei; mas es preciso destacar que otras intervenciones de la \u00e9poca lograron mantener los v\u00ednculos entre la forma y la funci\u00f3n energ\u00e9tica de los invernaderos originales, como en la obra de Buckminster Fuller, cuyas c\u00fapulas geod\u00e9sicas guardaban una afinidad real entre energ\u00eda y geometr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n Por consiguiente, conforme transcurre la historia, hemos visto c\u00f3mo aquellos invernaderos de fines del siglo XVIII han ido sufriendo transformaciones y c\u00f3mo, en ciertos casos se han perdido sus prestaciones clim\u00e1ticas en manos de una elecci\u00f3n de la t\u00e9cnica basada \u00fanicamente en la est\u00e9tica; mientras que en otras ocasiones lo t\u00e9cnico y lo ideol\u00f3gico se han interrelacionado para afrontar las problem\u00e1ticas clim\u00e1ticas en la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n Actualmente, podemos identificar a Lacaton & Vassal como un estudio que efect\u00faa un tratamiento consciente respecto a esta tipolog\u00eda arquitect\u00f3nica. Anne Lacaton y Jean\u2013Philippe Vassal se conocieron durante su formaci\u00f3n como arquitectos en los 70. Una vez graduados, mientras Vassal se traslad\u00f3 a N\u00edger en \u00c1frica, Lacaton comenz\u00f3 su Maestr\u00eda en Planificaci\u00f3n Urbana de la Universidad Bordeaux<\/em> Montaigne<\/em> y se mantuvo en contacto con Vassal mediante viajes a N\u00edger. As\u00ed, durante sus estad\u00edas en \u00c1frica comprendieron c\u00f3mo la belleza arquitect\u00f3nica estriba en el aprovechamiento de los recursos disponibles, las potencialidades de la naturaleza y el respeto por las preexistencias.<\/p>\n\n\n\n En 1987 establecieron su estudio en Par\u00eds basado en los ideales de justicia social, sostenibilidad, reciclaje y econom\u00eda de recursos; dando por resultado una arquitectura ligera y vers\u00e1til. Seg\u00fan Ilka & Andreas Ruby (2007) \u00abLacaton & Vassal liberan al material de cualquier funci\u00f3n narrativa y, en su lugar, lo someten a una l\u00f3gica de usos. No se preguntan por el significado del material sino por sus posibilidades\u00bb. <\/p>\n\n\n\n Estos arquitectos acogen la tipolog\u00eda del invernadero debido a su potencial de adaptaci\u00f3n. Esta apropiaci\u00f3n no implica simplemente un edificio pseudomorfo, ya que su desplazamiento hacia la vivienda se origina tanto en su estructura como producto industrializado, y en su v\u00ednculo con el lugar que motiva la intervenci\u00f3n. Por tanto, la forma, la funcionalidad y la tecnolog\u00eda de los invernaderos son asumidas y reinterpretadas en pos del proyecto. Sus obras recuperan la condici\u00f3n original de esta tipolog\u00eda junto a un funcionamiento coherente, \u00abel invernadero es trasladado, as\u00ed, de un campo sem\u00e1ntico a otro, pero se respeta su anatom\u00eda, su integridad de objeto\u00bb. <\/p>\n\n\n\n Lacaton & Vassal han encontrado en el invernadero un dispositivo eficiente desde un punto de vista clim\u00e1tico e id\u00f3neo econ\u00f3micamente. Al establecer una relaci\u00f3n activa con el contexto, empleando el potencial de lo existente y conjug\u00e1ndolo con materiales de bajo costo, logran ejecutar en poco tiempo obras que se adaptan a escenarios diversos, dando respuesta a programas residenciales y culturales, favoreciendo la flexibilidad y apropiaci\u00f3n por parte de los usuarios.<\/p>\n\n\n\n Desde un punto de vista regional, los arquitectos franceses consideran al clima como un elemento m\u00e1s de la composici\u00f3n, evidenci\u00e1ndose nuevamente la influencia de \u00c1frica. Puesto que los invernaderos funcionan como una c\u00e1mara t\u00e9rmica, mediante estructuras y cerramientos m\u00f3viles, ligeros y transparentes, los usuarios pueden crear su propio clima interior, seg\u00fan sus necesidades y preferencias. Siendo que gran parte de sus proyectos se encuentran en la zona m\u00e1s occidental de Francia, su clima oce\u00e1nico\u2013continental implica inviernos muy fr\u00edos y veranos c\u00e1lidos. Al utilizar invernaderos es como si los espacios adoptasen un ropaje externo y flexible frente al clima local, capaz de interactuar con las personas y proporcionar mejores condiciones para el bienestar humano.<\/p>\n\n\n\n Por otro lado, desde un punto de vista material, manifiestan una preferencia tanto por las preexistencias con potencial para ser reutilizadas, como por los materiales industriales y prefabricados que proporcionan ligereza, versatilidad y econom\u00eda. Sus estructuras son materializadas con elementos portantes de acero u hormig\u00f3n, intentando que sean permeables a los rayos solares, livianos y f\u00e1cilmente adaptables a requerimientos futuros. Asimismo, en muchos proyectos los cerramientos opacos consisten en chapas de fibrocemento y aluminio, puesto que son baratos y eficientes; mientras que la transparencia es alcanzada por medio de cerramientos exteriores de paneles de policarbonato o ETFE un pol\u00edmero termopl\u00e1stico transparente de alta durabilidad.<\/p>\n\n\n\n Por \u00faltimo, en cuanto a la incorporaci\u00f3n del invernadero en sus proyectos, es posible detectar tres adaptaciones tipol\u00f3gicas. En primer lugar, invernaderos adosados al espacio acondicionado, implementados tanto en proyectos de viviendas unifamiliares como en torres residenciales. Es posible identificar dos zonas clim\u00e1ticas: el espacio habitado convencional e interior, y un espacio extra delimitado por una fachada m\u00f3vil y trasl\u00facida. Esta \u00faltima \u00e1rea podr\u00e1 ser considerada como intermedia entre el interior y el exterior cuando se encuentre completamente cerrada; o como un espacio exterior, a modo de balc\u00f3n, cuando los cerramientos se encuentren abiertos. De esta manera, dicho sector anexado brindar\u00e1 mayor espacio a las unidades y podr\u00e1 ser utilizado para el despliegue de actividades que no fueron predefinidas.<\/p>\n\n\n\n En segundo lugar, los invernaderos que envuelven los espacios acondicionados consisten en dos sistemas: para uso residencial, es un volumen que envuelve la totalidad del espacio interior, generando espacios intermedios que pueden controlarse clim\u00e1ticamente en funci\u00f3n de las condiciones exteriores; mientras que en edificios p\u00fablicos son vol\u00famenes que se utilizan directamente para albergar actividades en su interior, siendo el invernadero el propio edificio.<\/p>\n\n\n\n En tercer lugar, un sistema menos recurrente pero utilizado en ciertos edificios de car\u00e1cter p\u00fablico, son los invernaderos a modo de galer\u00eda sobre las fachadas, dise\u00f1ados seg\u00fan criterios bioclim\u00e1ticos, junto a plantas trepadoras y abundante flora, que permite amortiguar el aire exterior que penetra a los espacios acondicionados.<\/p>\n\n\n\n Retornando brevemente hacia los or\u00edgenes de la humanidad y haciendo alusi\u00f3n a Prieto (2015), es evidente que el fuego ha sido un elemento fundacional para las sociedades, ya que el calor de las llamas reun\u00eda a los hombres, induci\u00e9ndolos al empleo de un lenguaje com\u00fan, y a la creaci\u00f3n de un refugio. Por ende, el v\u00ednculo original entre el fuego y la arquitectura tuvo una doble dimensi\u00f3n: simb\u00f3lica y funcional. Sin embargo, conforme transcurri\u00f3 la historia, se han desarrollado avances tecnol\u00f3gicos que posibilitaron la producci\u00f3n de energ\u00eda cal\u00f3rica sin necesidad de recurrir al fuego o a la energ\u00eda solar. El fuego fue perdiendo sus contenidos rituales, junto a aquel espacio central que representaba el hogar para la arquitectura, siendo desplazado y encapsulado dentro de estufas o sistemas de acondicionamiento. En este sentido, una de las tipolog\u00edas en la que se advierte con mayor nitidez este modo de reclusi\u00f3n del fuego hacia un papel secundario, corresponde a los invernaderos.<\/p>\n\n\n\n Asimismo, un proceso similar se produjo en torno a uno de los elementos naturales m\u00e1s b\u00e1sicos para la vida, puesto que el sol comenz\u00f3 a ser \u00abembotellado\u00bb dentro de construcciones de cristal, con el objetivo de mejorar la eficiencia t\u00e9rmica de los ambientes, sin importar aquella presencia simb\u00f3lica original. Por tanto, es evidente que el proceso de homogeneizaci\u00f3n visual asociado con la modernidad posee un correlato paralelo con los procesos de homogeneizaci\u00f3n t\u00e9rmica; raz\u00f3n por la cual el espacio uniforme y repetible de nuestros d\u00edas, lo es tanto material como energ\u00e9ticamente.<\/p>\n\n\n\n Sin embargo, en la arquitectura contempor\u00e1nea existen algunos casos que intentan remediar esta separaci\u00f3n entre materia y energ\u00eda, entre arquitectura y fuego. El estudio Lacaton & Vassal trasciende las formas tradicionales en busca de nuevas posibilidades est\u00e9ticas para los espacios, relacion\u00e1ndolos con la luz natural, el aire y la energ\u00eda. Para ello, adoptan la tipolog\u00eda del invernadero pues lo consideran \u00f3ptimo en su construcci\u00f3n, eficiente energ\u00e9ticamente, econ\u00f3mico en su costo, y flexible en su organizaci\u00f3n espacial. Las estrategias de manipulaci\u00f3n tipol\u00f3gica empleadas hacen que estos se trasladen de un campo sem\u00e1ntico a otro, mas respetando su anatom\u00eda e integridad de objeto.<\/p>\n\n\n\n No consideran a los invernaderos como simples pseudomorfos, sino que recuperan la condici\u00f3n funcional inicial. Se incorporan adosados a las viviendas, y el sistema de envolventes le otorga flexibilidad en cuanto al acondicionamiento del espacio habitable; dando una respuesta eficiente al clima oce\u00e1nico\u2013continental de sus emplazamientos, permitiendo su apertura en verano y su total cerramiento en invierno, generando superficies habitables m\u00e1s all\u00e1 del programa, y posibilitando que los usuarios se apropien de ellos seg\u00fan sus necesidades.<\/p>\n\n\n\n Seg\u00fan palabras de Eduardo Prieto, \u00abla energ\u00eda es un concepto que tiene m\u00faltiples acepciones y es esta riqueza la que permite considerarla como un t\u00e9rmino mediador\u00bb. Por tanto, en la obra de los arquitectos franceses es posible observar c\u00f3mo el empleo consciente de la energ\u00eda la convierte en un elemento mediador entre el polo est\u00e9tico\u2013material y el polo t\u00e9cnico\u2013funcional; es decir, entre aquellas dimensiones inseparables que constituyen los aspectos visibles e invisibles de la arquitectura.<\/p>\n\n\n\n Referencias bibliogr\u00e1ficas<\/strong><\/p>\n \u00c1balos, I\u00f1aki. \u00abLa belleza termodin\u00e1mica\u00bb, 2G<\/em> 56 (2010): 125.<\/p>\n Benevolo, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna<\/em>. Madrid: Taurus, 1963.<\/p>\n Fern\u00e1ndez\u2013Galiano, Luis. El espacio t\u00e9rmico en la arquitectura. Construcci\u00f3n y combusti\u00f3n, de Vitruvio a Le Corbusier. En El fuego y la memoria. Sobre arquitectura y energ\u00eda<\/em>, 217\u2013243. Madrid: Alianza, 1991.<\/p>\n Lacaton, Anne; Fr\u00e9deric Druot; Jean\u2013Philippe Vassal. Plus. La vivienda colectiva. Territorio de excepci\u00f3n<\/em>. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.<\/p>\n Prieto, Eduardo. La arquitectura de la ciudad global: redes, no\u2013lugares, naturaleza<\/em>. Madrid: Biblioteca Breve, 2011.<\/p>\n Prieto, Eduardo. \u00ab\u00bfUna est\u00e9tica de la energ\u00eda? A vueltas con la sostenibilidad\u00bb. Arquitectura Viva<\/em>, 175 (2015).<\/p>\n Prieto, Eduardo. Arcadias bajo el vidrio. Tipos termodin\u00e1micos: del invernadero a la casa solar. Cuadernos de Notas (18) (2017).<\/p>\n Prieto, Eduardo. Historia medioambiental de la arquitectura<\/em>. Madrid, 2019.<\/p>\n Ruby, Ilka & Andreas (2007). Arquitectura Naif. Notas sobre el trabajo de Lacaton & Vassal. 2G Lacaton & Vassal<\/em>. Barcelona: Gustavo Gili, 2007.<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\"4.17.4\" _module_preset=\"default\" text_font_size=\"13px\" text_line_height=\"1.3em\" custom_margin=\"||||false|false\" custom_padding=\"||25px|||\" hover_enabled=\"0\" text_font_size_tablet=\"\" text_font_size_phone=\"\" text_font_size_last_edited=\"on|desktop\" global_colors_info=\"{}\" sticky_enabled=\"0\"] C\u00f3mo citar<\/strong><\/p>\n Giraudo, Anyel\u00e9n, y Rodrigo Agostini. \u00abLacaton & Vassal. Arquitectura, est\u00e9tica y energ\u00eda\u00bb. Polis<\/em>, n\u00b0 20 (2022). https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis<\/p>\n <\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\"1\" _builder_version=\"4.16\" _module_preset=\"default\" custom_margin=\"-30px||||false|false\" global_colors_info=\"{}\"][et_pb_row column_structure=\"2_5,3_5\" use_custom_gutter=\"on\" gutter_width=\"1\" _builder_version=\"4.16\" _module_preset=\"default\" module_alignment=\"center\" global_colors_info=\"{}\"][et_pb_column type=\"2_5\" _builder_version=\"4.16\" _module_preset=\"default\" global_colors_info=\"{}\"][et_pb_divider color=\"#ff0099\" divider_weight=\"2px\" admin_label=\"Separador\" _builder_version=\"4.17.3\" _module_preset=\"default\" width=\"250px\" module_alignment=\"left\" custom_margin=\"||||false|false\" custom_padding=\"|400px|||false|false\" global_colors_info=\"{}\"][\/et_pb_divider][et_pb_image src=\"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Autor_Agostini-perfil.jpg\" title_text=\"Autor_Agostini-perfil\" _builder_version=\"4.17.3\" _module_preset=\"default\" width=\"150px\" custom_margin=\"25px||||false|false\" global_colors_info=\"{}\"][\/et_pb_image][et_pb_image src=\"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Autora_Giraudo-perfil.jpg\" title_text=\"Autora_Giraudo-perfil\" _builder_version=\"4.17.3\" _module_preset=\"default\" width=\"150px\" custom_margin=\"25px||||false|false\" global_colors_info=\"{}\"][\/et_pb_image][\/et_pb_column][et_pb_column type=\"3_5\" _builder_version=\"4.16\" _module_preset=\"default\" custom_padding=\"||||false|false\" global_colors_info=\"{}\"][et_pb_text _builder_version=\"4.17.3\" _module_preset=\"default\" text_line_height=\"1.3em\" custom_margin=\"50px|||-150px|false|false\" custom_padding=\"||||false|false\" text_line_height_tablet=\"\" text_line_height_phone=\"\" text_line_height_last_edited=\"on|desktop\" global_colors_info=\"{}\"] Rodrigo Agostini<\/strong><\/p>\n Especialista arquitecto. Docente Investigador FADU, UNL.<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\"4.17.3\" _module_preset=\"default\" text_line_height=\"1.3em\" custom_margin=\"100px|||-150px|false|false\" custom_padding=\"||||false|false\" text_line_height_tablet=\"\" text_line_height_phone=\"\" text_line_height_last_edited=\"on|desktop\" global_colors_info=\"{}\"] Anyel\u00e9n Giraudo<\/strong><\/p>\n Tesista en Arquitectura, Dise\u00f1o y Urbanismo FADU, UNL.<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/div>\n\n\n\n <\/p>\n","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[162,1],"tags":[49,155,156],"class_list":["post-3396","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-segunda-fila-20","category-sin-categoria","tag-arquitectura","tag-energia","tag-estetica","et-has-post-format-content","et_post_format-et-post-format-standard"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3396","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/55"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3396"}],"version-history":[{"count":19,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3396\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3898,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3396\/revisions\/3898"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3431"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3396"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3396"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3396"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Imagen-2a-1024x683.jpg\")
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Fuente: elaboraci\u00f3n propia.
Imagen 4. Transformaci\u00f3n de Tour Bois-le-Pr\u00eatre, Par\u00eds, Francia, 2005-11 (izqda.). Maison Latapie, Floirac, Francia, 1991-93 (dcha.).
Fuente: Lacaton & Vassal. www.lacatonvassal.com<\/em><\/figcaption><\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/Imagen-5-tira.jpg\")
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Fuente: elaboraci\u00f3n propia
Imagen 6. Maison Coutras, Coutras, Francia, 2000 (arriba). Franc Nord-Pas de Calais, Dunkerque, Francia, 2009-13 (abajo..
Fuente: Lacaton & Vassal. www.lacatonvassal.com<\/em><\/figcaption><\/figure>\n![\"\"](\"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/Imagen-7-tira-1024x318.jpg\")
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Fuente: elaboraci\u00f3n propia
Imagen 8. Hall d’exposition, Par\u00eds, Francia, 2007.
Fuente: Lacaton & Vassal. www.lacatonvassal.com<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/a>
Fuente: Lacaton & Vassal. www.lacatonvassal.com<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<\/a>
Fuente: elaboraci\u00f3n propia.
Imagen 4. Transformaci\u00f3n de Tour Bois-le-Pr\u00eatre, Par\u00eds, Francia, 2005-11 (izqda.). Maison Latapie, Floirac, Francia, 1991-93 (dcha.).
Fuente: Lacaton & Vassal. www.lacatonvassal.com<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n
Fuente: elaboraci\u00f3n propia
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Fuente: Lacaton & Vassal. www.lacatonvassal.com<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n
Fuente: elaboraci\u00f3n propia
Imagen 8. Hall d'exposition, Par\u00eds, Francia, 2007.
Fuente: Lacaton & Vassal. www.lacatonvassal.com<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n