{"id":6257,"date":"2025-09-26T22:53:50","date_gmt":"2025-09-26T22:53:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/?p=6257"},"modified":"2025-10-19T23:04:14","modified_gmt":"2025-10-19T23:04:14","slug":"superficie-como-construccion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/?p=6257","title":{"rendered":"Superficie, como construcci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

En el mapa disciplinar de las dos primeras d\u00e9cadas del siglo XXI<\/strong>, se puede reconocer un foco en el tratamiento de las superficies arquitect\u00f3nicas. En esta direcci\u00f3n, destacan, en la diversidad de las propuestas, distintos modos de afrontar el proyecto de las superficies<\/strong>. Se exhiben experiencias asociadas al entretenimiento y al consumo, vinculadas a la l\u00f3gica de la inmediatez y modelos que buscan presentarse asumiendo la construcci\u00f3n de la condici\u00f3n d\u00e9bil<\/strong> de la realidad. Experiencias est\u00e9ticas perif\u00e9ricas, accidentes, repliegues discretos, pero que adquieren una posici\u00f3n privilegiada en el sistema de referencias y valores culturales.<\/p>\n\n\n\n

Es all\u00ed donde los ejercicios proyectuales, como el de los Pabellones de arte en la isla de Inujima,<\/strong> no intentan imponerse como referencia central ni alinearse en c\u00e1nones existentes, sino que, a trav\u00e9s del arte como disciplina potenciadora y complementaria, proponen una serie de intervenciones en la isla, buscando convertir a un pueblo en un museo.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta es compleja desde una idea de proyecto que es consciente tanto de los efectos que podr\u00eda traer aparejado el posicionamiento de la localidad en un circuito tur\u00edstico global, as\u00ed como tambi\u00e9n de afectaci\u00f3n de la vida cotidiana de quienes habitan la isla. La arquitectura junto a las intervenciones art\u00edsticas trabajan desde la conciencia de las m\u00faltiples temporalidades<\/strong> de la comunidad local, fomentando la potenciaci\u00f3n en la percepci\u00f3n del paisaje y de los entornos naturales<\/strong> e intentando ofrecer algo que enriquezca, realce y haga soportable la realidad. He aqu\u00ed donde reside su condici\u00f3n decorativa<\/strong>, discreta y, a la vez, creativamente intensa.<\/p>\n\n\n\n

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Obra: Pabellones de arte de Inujima<\/strong>. Autor\u00eda: Kazuyo Sejima y Asociados. <\/strong>Director art\u00edstico: Yuko Hasegawa. Artistas: Haruka Kojin, Olafur Eliasson, Kohei Nawa, Yusuke Asai, Beatriz Milhazes, Masanori Handa Lugar: Inujima, Okayama, Jap\u00f3n<\/strong>. Fecha de proyecto \/ Fecha de finalizaci\u00f3n 2008-2013<\/strong>. Fuente de la imagen: <\/strong>Iwan Baan – 2013 – https:\/\/iwan.com\/portfolio\/a-art-house-inujima-japan<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El tratamiento de las superficies en la obra de Kazuyo Sejima, realizada en colaboraci\u00f3n con un equipo de artistas, se multiplica y en nada responde a un sistema de referencias \u00fanico. En cada caso se muestra la trascendencia de su car\u00e1cter material propio e inicial, adquiriendo otros valores y haci\u00e9ndolos interactivos, aceptando de alguna forma la percepci\u00f3n difusa del universo. Esto se evidencia en los pabellones transparentes proyectados por la autora e intervenidos por la artista japonesa Haruka Kojin como el A-Art House<\/em> o el F-Art House<\/em>. All\u00ed, la transparencia de la superficie<\/strong> parece disolver el paisaje: lo delimita y, a la vez, lo prolonga. Este efecto es logrado mediante intervenciones sobre la superficie<\/strong>, con formas de arreglos florales suspendidos o con la inclusi\u00f3n de lentes de diferentes tama\u00f1os. Se proponen as\u00ed enfoques que distorsionan la forma y la escala del paisaje circundante, donde quien observa experimenta formas propias de percepci\u00f3n e interacci\u00f3n con fragmentos del entorno<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La fortaleza creativa de la modalidad proyectual basada en el tratamiento de las superficies<\/strong> reside en la b\u00fasqueda consciente de alternativas<\/strong> que focalizan en el cuidado <\/strong>de la comunidad isle\u00f1a<\/strong>. Interviniendo tangencialmente las preexistencias paisaj\u00edsticas y edilicias, y sin invadir las vivencias cotidianas, la propuesta enriquece los espacios p\u00fablicos civiles<\/strong> y pone en valor la naturaleza<\/strong> como esencialidad en la construcci\u00f3n del rol cultural de la arquitectura en el inicio del siglo XXI<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Mar\u00eda Virginia Fabre<\/strong><\/p>\n

Magister Arquitecta (Maestr\u00eda en Arquitectura, Menci\u00f3n en Proyecto, FADU, Universidad Nacional del Litoral). Docente ordinaria en el \u00c1rea de Humanidades y Ciencias Sociales en la carrera de Arquitectura en las c\u00e1tedras de Historia y Teor\u00eda y Cr\u00edtica. Miembro del Instituto de Teor\u00eda e Historia Urbano Arquitect\u00f3nica (FADU, UNL).<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb custom_margin=\u00bb105px|||-150px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||||false|false\u00bb text_line_height_tablet=\u00bb\u00bb text_line_height_phone=\u00bb\u00bb text_line_height_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]

Germ\u00e1n Godoy Hern\u00e1ndez<\/strong><\/p>\n

Arquitecto (Universidad Nacional del Litoral). Maestrando en la Maestr\u00eda en Historia y Cr\u00edtica de la Arquitectura, el Dise\u00f1o y el Urbanismo (FADU, UBA). Docente ordinario en el \u00c1rea de Humanidades y Ciencias Sociales en la carrera de Arquitectura en las c\u00e1tedras de Teor\u00eda y Cr\u00edtica e Historia. Miembro del Instituto de Teor\u00eda e Historia Urbano Arquitect\u00f3nica (Facultad de Arquitectura Dise\u00f1o y Urbanismo, UNL).<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=\u00bb2_5,3_5″ use_custom_gutter=\u00bbon\u00bb gutter_width=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.27.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb admin_label=\u00bbmovil\u00bb disabled_on=\u00bboff|off|on\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][et_pb_column type=\u00bb2_5″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_divider divider_weight=\u00bb2px\u00bb admin_label=\u00bbSeparador\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb250px\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb custom_margin=\u00bb||||false|false\u00bb custom_padding=\u00bb|400px|||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Fabre.jpg\u00bb title_text=\u00bbFabre\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb150px\u00bb custom_margin=\u00bb25px||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb custom_margin=\u00bb50px|||-150px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||||false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ text_line_height_tablet=\u00bb\u00bb text_line_height_phone=\u00bb\u00bb text_line_height_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″ custom_margin_phone=\u00bb0px|||0px|false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb50px|||-150px|false|false\u00bb]

Mar\u00eda Virginia Fabre<\/strong><\/p>\n

Magister Arquitecta (Maestr\u00eda en Arquitectura, Menci\u00f3n en Proyecto, FADU, Universidad Nacional del Litoral). Docente ordinaria en el \u00c1rea de Humanidades y Ciencias Sociales en la carrera de Arquitectura en las c\u00e1tedras de Historia y Teor\u00eda y Cr\u00edtica. Miembro del Instituto de Teor\u00eda e Historia Urbano Arquitect\u00f3nica (FADU, UNL).<\/p>[\/et_pb_text][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Godoy.jpg\u00bb title_text=\u00bbGodoy\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb150px\u00bb custom_margin=\u00bb0px|||0px|false|false\u00bb custom_margin_tablet=\u00bb220px||||false|false\u00bb custom_margin_phone=\u00bb220px||||false|false\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″][\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.3″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_line_height=\u00bb1.3em\u00bb custom_margin=\u00bb105px|||-150px|false|false\u00bb custom_padding=\u00bb||||false|false\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ text_line_height_tablet=\u00bb\u00bb text_line_height_phone=\u00bb\u00bb text_line_height_last_edited=\u00bbon|desktop\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_margin_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb custom_margin_phone=\u00bb0px|||0px|false|false\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″ custom_margin_tablet=\u00bb105px|||-150px|false|false\u00bb]

Germ\u00e1n Godoy Hern\u00e1ndez<\/strong><\/p>\n

Arquitecto (Universidad Nacional del Litoral). Maestrando en la Maestr\u00eda en Historia y Cr\u00edtica de la Arquitectura, el Dise\u00f1o y el Urbanismo (FADU, UBA). Docente ordinario en el \u00c1rea de Humanidades y Ciencias Sociales en la carrera de Arquitectura en las c\u00e1tedras de Teor\u00eda y Cr\u00edtica e Historia. Miembro del Instituto de Teor\u00eda e Historia Urbano Arquitect\u00f3nica (Facultad de Arquitectura Dise\u00f1o y Urbanismo, UNL).<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00bb3_5″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_padding=\u00bb||||false|false\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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En el mapa disciplinar de las dos primeras d\u00e9cadas del siglo XXI<\/strong>, se puede reconocer un foco en el tratamiento de las superficies arquitect\u00f3nicas. En esta direcci\u00f3n, destacan, en la diversidad de las propuestas, distintos modos de afrontar el proyecto de las superficies<\/strong>. Se exhiben experiencias asociadas al entretenimiento y al consumo, vinculadas a la l\u00f3gica de la inmediatez y modelos que buscan presentarse asumiendo la construcci\u00f3n de la condici\u00f3n d\u00e9bil<\/strong> de la realidad. Experiencias est\u00e9ticas perif\u00e9ricas, accidentes, repliegues discretos, pero que adquieren una posici\u00f3n privilegiada en el sistema de referencias y valores culturales.<\/p>\n\n\n\n

Es all\u00ed donde los ejercicios proyectuales, como el de los Pabellones de arte en la isla de Inujima,<\/strong> no intentan imponerse como referencia central ni alinearse en c\u00e1nones existentes, sino que, a trav\u00e9s del arte como disciplina potenciadora y complementaria, proponen una serie de intervenciones en la isla, buscando convertir a un pueblo en un museo.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta es compleja desde una idea de proyecto que es consciente tanto de los efectos que podr\u00eda traer aparejado el posicionamiento de la localidad en un circuito tur\u00edstico global, as\u00ed como tambi\u00e9n de afectaci\u00f3n de la vida cotidiana de quienes habitan la isla. La arquitectura junto a las intervenciones art\u00edsticas trabajan desde la conciencia de las m\u00faltiples temporalidades<\/strong> de la comunidad local, fomentando la potenciaci\u00f3n en la percepci\u00f3n del paisaje y de los entornos naturales<\/strong> e intentando ofrecer algo que enriquezca, realce y haga soportable la realidad. He aqu\u00ed donde reside su condici\u00f3n decorativa<\/strong>, discreta y, a la vez, creativamente intensa.<\/p>\n\n\n\n

El tratamiento de las superficies en la obra de Kazuyo Sejima, realizada en colaboraci\u00f3n con un equipo de artistas, se multiplica y en nada responde a un sistema de referencias \u00fanico. En cada caso se muestra la trascendencia de su car\u00e1cter material propio e inicial, adquiriendo otros valores y haci\u00e9ndolos interactivos, aceptando de alguna forma la percepci\u00f3n difusa del universo. Esto se evidencia en los pabellones transparentes proyectados por la autora e intervenidos por la artista japonesa Haruka Kojin como el A-Art House<\/em> o el F-Art House<\/em>. All\u00ed, la transparencia de la superficie<\/strong> parece disolver el paisaje: lo delimita y, a la vez, lo prolonga. Este efecto es logrado mediante intervenciones sobre la superficie<\/strong>, con formas de arreglos florales suspendidos o con la inclusi\u00f3n de lentes de diferentes tama\u00f1os. Se proponen as\u00ed enfoques que distorsionan la forma y la escala del paisaje circundante, donde quien observa experimenta formas propias de percepci\u00f3n e interacci\u00f3n con fragmentos del entorno<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La fortaleza creativa de la modalidad proyectual basada en el tratamiento de las superficies<\/strong> reside en la b\u00fasqueda consciente de alternativas<\/strong> que focalizan en el cuidado <\/strong>de la comunidad isle\u00f1a<\/strong>. Interviniendo tangencialmente las preexistencias paisaj\u00edsticas y edilicias, y sin invadir las vivencias cotidianas, la propuesta enriquece los espacios p\u00fablicos civiles<\/strong> y pone en valor la naturaleza<\/strong> como esencialidad en la construcci\u00f3n del rol cultural de la arquitectura en el inicio del siglo XXI<\/strong>.<\/p>\n","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[224],"tags":[],"class_list":["post-6257","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tercera-fila-25","et-has-post-format-content","et_post_format-et-post-format-standard"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6257","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/91"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6257"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6257\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7048,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6257\/revisions\/7048"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/6258"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6257"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6257"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fadu.unl.edu.ar\/polis\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6257"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}